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Sep 02, 2023

ビルC

Una nuova legge che cerca di dare agli artisti canadesi un vantaggio online ha costretto molti artisti a farlo

カナダのアーティストにオンラインでの優位性を与えようとする新しい法律により、多くのインフルエンサーやテクノロジー大手が同様に危機に直面している。

彼らは地下鉄の広告を出したり、TikTokを投稿したりしましたが、最終的なスコアはシリコンバレー-0、オタワ-1でした。

紆余曲折を経て、2年半以上にわたる見直しを経て、カナダ政府はYouTubeやTikTokなどの巨大テクノロジー企業にカナダの文化コンテンツをサポートさせる新法を可決した。

法案C-11と呼ばれるこの法律は、カナダのラジオ・テレビ・電気通信委員会（CRTC）に、すでにラジオやテレビに対して行っているのと同様に、これらのプラットフォームを規制する広範な権限を与えている。

政府はストリーミング大手の無料乗車を阻止し、地元アーティストを宣伝する必要があると主張している。

最終的な規制がどのようなものになるかはまだ不明だが、この法律はTikTokerから尊敬される作家マーガレット・アトウッドまで、あらゆる人々の怒りを引き起こしている。

YouTubeはトロントの地下鉄にこの法案を非難する広告を掲載したが、この法案は視聴者から権力を奪い、クリエイターが権力を官僚の手に委ねるものだと主張した。 アトウッド女史は、自分の意見を恥ずかしがることなく、それをソ連の検閲に例えた。 カナダのインフルエンサーの中には米国に移住すると脅す人もいる。

それでは、新しい法律とは何ですか?なぜこれほど物議を醸しているのでしょうか?

国境のすぐ南に世界的な文化大国があるカナダ人は、音楽やテレビなどの自国産コンテンツがアメリカの競争相手の華やかさや魅力にかき消されないようにする方法という問題に長い間取り組んできた。

CRTC は 1970 年代以来、ラジオ局やテレビ局が再生しなければならないカナダのコンテンツの最低量の割り当てを設定したり、放送局に収入の少なくとも 30% をカナダのコンテンツの制作に費やすことを要求したりするなど、放送局の規制を担当してきました。

「カンコン」と呼ばれるこの複雑なシステムは、ミュージシャンのセリーヌ・ディオンやドレイク、スケッチコメディ番組「キッズ・イン・ザ・ホール」など、国内最大の文化輸出の促進に貢献してきた。

しかし 21 世紀になると、カナダ人は Spotify、YouTube、TikTok のアルゴリズムにダイヤル操作を任せるようになりました。 これらのシリコンバレーからの輸入品は、同じカナダのコンテンツ規則に従う必要はなかったが、政府は法案C-11によってこの抜け穴は塞がれたとしている。

「オンラインストリーミングにより、文化の創造、発見、消費の方法が変化した。それを反映するためにシステムを更新する時期が来た」と政府はリリースで述べた。

この法律は当初から、政府に広範な働きかけを行ったYouTubeやTikTokなどの大手テクノロジープラットフォームによって激しく反対されてきた。

YouTubeはBBCへの声明で、この法案には「失望した」が、「このプロセスの次のステップを通じてクリエイターとユーザーを引き続きサポートする」と述べた。

法案 C-11 で問題となっているのは、YouTube や TikTok などのソーシャル ネットワークを含むストリーマーに対し、「公用語と先住民族の言語の両方でカナダの番組を明確に宣伝および推奨する」ことを義務付ける条項です。

専門家らは、カナダのユーチューバーが出演するには十分なカナダ人であることを証明しなければならない制度が創設される可能性があると述べている。

このようなシステムはミュージシャン向けにすでに存在しています。 「MAPL」システムと呼ばれるこのシステムは、歌手、プロデューサー、作詞家の国籍などに基づいて楽曲にポイントを割り当てる。 有名なカナダ人歌手ブライアン・アダムスは、誰がカナダ人なのかということの隅々まで悩まされ、1992年に「エルトン・ジョンが非イギリス人だと宣言されるなんて聞いたことがない」と嘆いたほどだ。

アルゴリズムの出現により、この問題はさらに厄介になっています。 ユーザーが何かを見たり、「いいね！」したり、聞いたり、共有したりするたびに、アルゴリズムはユーザーの好みについてさらに詳しく知ることができます。 何かを好む人が多ければ多いほど、その視聴者はより多くなります。

しかし、カナダのコンテンツを宣伝するには、プラットフォームはアルゴリズムを変更する必要があります。

表面的には、これによりカナダのインフルエンサーが有利になるように思えます。 しかし、官僚的な官僚的な事務手続きに巻き込まれるのではないかと心配し、アルゴリズムの変更は役立つどころか害を及ぼす可能性があると言う人もいる。

「（コンテンツを）望まない人々の目の前に人為的に（コンテンツを）置いたら…それはコンテンツを奈落の底に突き落とすことになる」と、カナダのコンテンツクリエーターを代表する組織でデジタルファーストカナダのエグゼクティブディレクター、スコット・ベンジーは言う。法案を提出し、YouTube から資金提供を受けています。

問題は、興味ではなく場所に基づいてコンテンツが誰かに推奨された場合に何が起こるかにあると彼は言いました。

普段、52万人のフォロワーに向けて投資アドバイスについて投稿しているTikTokerのネイサン・ケネディ氏は、この法案に反対の声を上げる多くのインフルエンサーの1人となった。

「カナダの文化を守ろうとする前提は理解していますが、カナダの文化へのアプローチの仕方は、もう少し伝統的なメディアに基づいていると思います」と彼は語った。

「それは、円形の釘に正方形をはめ込むようなものです。」

この法律に関する最大の懸念の 1 つは、その範囲がどれほど広かったかということです。 政府は、個人ユーザーのコンテンツを規制か​​ら免除することを目的とした修正案を拒否した。

現時点では、これらの規制がどのようなものであるかは誰も知りません。CRTC が法律の実施方法について公開協議を行った後、数か月以内に決定されるでしょう。

保守党野党を含む一部の人々は、この法案が検閲を合法化していると非難している。

インターネットとプライバシーの法学者で、この法案の著名な批評家であるマイケル・ガイスト氏は、問題は人々が自分の意見を言うのを妨げることではなく、誰がその意見を聞くことができるかを決定する責任が政府に課されることだと言う。

同氏は、この法律はCRTCの行き過ぎに対して門戸を大きく開いたままにしていると述べた。

同氏はBBCに対し、「委員会は望むどんな規制でも打ち出すことができる」と語った。

脚本家を代表するカナダ脚本家組合など、ストリーマーにカナダの作品への投資を促していると称賛する声もある。

「カナダ市場から恩恵を受けている大手ストリーミングサービスがカナダ市場に貢献する時期が来て久しい」とWGC副エグゼクティブディレクターのニール・マクドゥーガル氏は声明で述べた。

オンライン コンテンツの規制を検討している国はカナダだけではありません。

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見る: 「心理戦」: 米国の政治家がTikTokのボスを非難

オーストラリアは、ストリーミングプラットフォーム上のローカルコンテンツの割り当てを含む、5月に導入される予定の新しい文化政策を発表した。 英国はまた、「英国特有の」コンテンツを保護するストリーミングサービスの規制も検討している。

YouTube で未就学児向けの動画を制作しているモーガン・フォーティアさんは、カナダが自国産コンテンツを優先することで基準を設ければ、他の国も追随し、全体の視聴者数が減少することを懸念していると語る。

インターネットを規制しようとして政府が提出した法案はC-11だけではなかった。

現在上院に提出されている法案 C-18 は、Google などのテクノロジー企業に、自社のプラットフォームにコンテンツを掲載するカナダの報道機関に補償を義務付けるものです。 この法律は2021年にオーストラリアで成立したものと同様となる。

政府はこの法律が必要だと主張し、テクノロジー大手がニュースから利益を得ている一方、組織自体は広告収入を失っていると非難している。 しかしシリコンバレーはこの動きに断固反対しており、グーグルは抗議の一環としてカナダのユーザーの4％からのニュースコンテンツを一時的に遮断することまでした。

英国の新たな規制に直面するストリーマーの中にNetflixもいる

オーストラリアが法律を可決、テクノロジー大手がニュースに対価を支払うようになる