ニュース

May 03, 2023

ELゾーン露光システム

EL Zone è uno strumento di esposizione che imposta i valori di stop in una relazione uno a uno.

EL ゾーンは、レンズと露出計を 1 対 1 に関連付けた絞り値に基づいた露出ツールです。 かなり前から存在していますが、さらに詳しく調べてみる価値があると思いました。

ASC の撮影監督エド・ラックマンによって設計された EL ゾーン露出システムは、絞りを使用して露出値を表示する革新的なツールです。 EL ゾーンはフォールス カラーに似ていますが、より高い精度、より高い一貫性、より直観的なオンセット コミュニケーションを可能にします。

EL ゾーンは、最新の PageOS 5 オペレーティング システムを実行している SmallHD モニターにあります。 EI ゾーンは、SmallHD モニターにログ信号を供給している場合にのみ使用できます。 LUT または Look が有効になっている信号を入力している場合は機能しません。

偽色および波形支援ツールは、電圧のパーセンテージを追跡する IRE 値に基づいています。 疑似カラーは、カラースケール上のデータをサンプリングして相対的な輝度値を比較することによって機能します。 この色付きスケールは IRE 値を 0 ～ 100% で表します。 IRE スケール (偽カラー) は、1950 年代に無線技術者協会によって開発されました。

ほとんどのモニターにおける偽色の問題は、偽色が特定のカメラにマッピングされておらず、何も標準化されていないことです。 モニターやカメラが異なれば、偽色の表示方法も異なります。

私は何年もの間、このことについて常に不平を言い続けてきました。 発売されている非常に多くのモニターには補助ツールとして偽色が備わっていますが、それらはせいぜい汎用インジケーターであり、個々のカメラに特別にマッピングされておらず、誰もが異なる色とスケールを使用しています。 カメラが異なれば、さまざまな露出ポイント、特に中間グレーの IRE 値が異なります。 使用しているカメラに偽色がマッピングされていない場合、偽色に基づいて露出を選択するのは正確ではない可能性があります。 Alexa 35 のような中間グレーの IRE 値が 28% であるカメラの場合、中間グレーが 45 ～ 52 IRE 程度であると仮定しているだけなので、ほとんどのモニターで正確な偽カラー表示は得られません。

上記は私が話していることの代表的な例です。 Alexa 35、SmallHD Ultra 5、および ATOMOS Ninja 5 にまったく同じ信号が供給された場合の画面上の偽色を比較してみましょう。 ご覧のとおり、SmallHD は ARRI に非常に似ていますが、Ninja V はまったく異なる色を示しています。 ここで一貫性が重要になります。 偽色は非常にさまざまな方法で表示されるため、エンド ユーザーにとっては混乱を招くことになります。 ここでは、カメラで見ている偽色をモニターで見ている偽色と一致させる必要があります。

公平を期すために、偽色は、どのように表示されているかに関係なく、依然として問題を引き起こす可能性があり、多くのユーザーにとって、十分に近いだけで十分です。 露出ツールの 1 つとして偽色を備えたカメラをお持ちの場合は、それがカメラにマッピングされているため、すでに優位性があります。

少なくとも SmallHD のモニターでは、独自の疑似カラー スケールを設定することも、私がやっている事前マップされた ARRI スケールを使用することもできます。 特定のカメラにマッピングされていないモニターで偽カラーを使用するのは理想的ではありません。 ARRI を所有しているか使用している場合、SmallHD モニターと組み合わせると素晴らしい偽カラーがうまく機能しますが、安価なモニターを多数使用している場合は、思ったほど正確ではありません。 それは本当にカメラに依存すると言えます。 多くのカメラの中間グレーの IRE 値は約 45 ～ 52 IRE であるため、どのような偽色システムが使用されているかに関係なく、同様の結果が得られます。

EL ゾーンは、写真の世界標準である 18% グレーをベースにしたシステムです。 このようにして、カメラを露出計として使用したり、相互に一貫性があるため外部の露出計を使用したりすることもできます。 EL Zone の優れた点の 1 つは、照明のセットアップを繰り返したり、一貫性を維持したり、再撮影したりする必要がある場合に、シーンのフレーム グラブを取得して、露出と照明を正確に一致させることができることです。

おそらく読者の多くはこれを知らないかもしれませんが、EL ゾーンは、2021 年 4 月にリリースされたファームウェア アップデートによって、Panasonic VariCam LT および 35 に組み込まれました。私の知る限り、現在 EL ゾーンを利用しているカメラはこれらだけです。 、つい最近ファームウェアのアップデートでこの機能を受け取った Sigma fp と fp L は別として。 すでに述べたように、SmallHD PageOS 5 と Colourlab Ai も EL Zone を利用しています。 今後も採用は続くと思いますし、将来的にはさらに多くのカメラやソフトウェアがそれを使用し始める可能性があると思います。

EL ゾーンには、1 ストップ増分に加え、18% グレーの上下 + – 1/2 増分で区切られた 15 のゾーンがあり、肌の色合いやその他の露出値を正確に設定できます。 ストップの値を確認することは、IRE 値を確認するよりもはるかに意味があります。

18%グレーはグレー、露出オーバーは白、露出アンダーは黒なので使いやすいです。 値が理にかなっているため、この実装方法が気に入っています。 露出オーバーの場合は白、露出アンダーの場合は黒、18% グレーの場合はグレーです。

各ストップまたはゾーンは単色で表示されるため、正確なストップ値を簡単に識別できます。 これにより、中間グレーの上下にあるストップの正確な表現が表示されるため、偽カラーよりも正確になります。 フォールス カラーは、中間のグレーや肌のトーンを設定し、何かがクリップされているかどうかを表示するための優れたツールですが、EL ゾーンほど多くの情報は提供しません。

EL ゾーンではシーン全体の露出値が表示されるため、光レベルの調整が非常に簡単になります。 管理者と通信している場合は、モニターから直接確認できる正確な測定値が得られます。 もちろん露出計を持って歩き回って測定値を取得することもできますが、EL Zone を使用すると、シーンの多くの情報が 1 つの画面上に直接表示されます。

仕組みはわかったので、次はどのように設定して使用すればよいでしょうか?

前に述べたように、SmallHD モニターでは、モニターにログ画像を送信する必要があります。そうしないと、EL ゾーンは機能しません。 これは、カメラで SDI または HDMI 出力がログ画像を送信していることを確認する必要があることを意味します。

その理由は、EL ゾーンのスケールが Rec.709 LUT または Look が表示できるステップ (ラチチュード) を超えているためです。 SmallHD モニターで EL ゾーンをアクティブにしようとしたときに、正しく構成されていない場合は、視覚的なメッセージが表示されます。

SmallHD モニターを正しく設定するには、カラー パイプ設定に移動して、新しいカラー パイプ設定を作成するか、以前に既に作成している場合はカラー パイプ設定を選択する必要があります。

では、正しく設定するにはどのような手順を踏む必要があるのでしょうか?

まず、をクリックして新しいカラー パイプを作成する必要があります。新色パイプ。

次のステップは、入力方式にログ。

次に、使用しているカメラの種類を選択します。この場合、私が選択したのは Alexa 35 です。あり、そして私は色空間にARRI 広色域 4そしてその曲線にログC4。

これで、SmallHD モニター上の EL ゾーンでカメラを使用できるように、カラー パイプを正しくセットアップできました。 カラー パイプが作成されると、モニターに自動的に保存されます。 複数のカラー パイプ設定を保存し、使用しているカメラに応じてそれらを呼び出すことができます。

このプロセスでの唯一の注意点は、Look または LUT が適用された信号をカメラから送信することはできないということです。 前に述べたように、EL ゾーンが機能するには、ログ イメージが必要です。 これが本質的に意味するのは、EL ゾーンを使用していないときに、カメラで使用しているものと同じ LUT をモニターにロードする必要があるということです。

さて、アクティブ化すると、露出アシストSmallHD モニターで選択してくださいゾーン上の画面が表示されます。 この画面では、を選択すると良いでしょうカラースケールを表示そのため、見ているものについての明確な参照が得られます。

画像上で、カラー スケールとその色の値が何を表すかを確認できるようになります。 上の例では、このショットでは、画像の最も明るい部分と最も暗い部分の間に約 10 ストップの差があることがわかります。 黒は中間グレーより下に -6 ストップ、赤は中間グレーより上に +4 ストップです。

上は、何かがクリップされたことを簡単に確認できる良い例です。 グレーのカードを配置して露光しましたが、ご覧のとおり、グレーのカードを正しく露光すると、背面のウィンドウが露出オーバーになります。 完全に白くなっており、露出オーバーを示しています。 さて、ネタバレ注意ですが、これは私が使用しているカメラの正確な露出オーバーを示しているわけではありませんが、EL ゾーンの仕組みを説明するために、今はそれを無視しましょう。

背面のウィンドウで露出を維持したい場合は、クリッピングが発生しなくなるまで露出を下げてから、適切な量の光を追加してグレー カードを正しく露出することができます。 たとえば、ウィンドウのクリッピングを防ぐために露出を 2 段下げる必要がある場合、補正するにはグレー カード上の光を 2 段増やす必要があることがわかります。 これが EL Zone の優れた点で、すべてが直接参照され、どこを調整する必要があるかが簡単にわかります。

上では、EL Zone がいかに便利であるかを示す別の例を示しています。 この場合、18% グレーで露光しましたが、シーンの最も明るい部分と最も暗い部分の間には約 7 ～ 8 ストップの差しかない、非常に低コントラストのシーンであることがわかります。 ここで EL ゾーンが非常に役立ちます。コントラストをさらに追加したい場合に、シーンに何をする必要があるかを確認できるからです。

上は、18% グレーが正しいようにカラー チェッカー チャートを露光したショットを示しています。 これで、シーン内にある他のすべての値が何であるかを確認できるようになりました。

ここで、EL ゾーンの使用がどの程度うまく機能しているかを確認するために、露出を設定し、LUT を追加した後、EL ゾーンをオフにしてみましょう。

それで、私たちは何を手に入れたのでしょうか？ ご覧のとおり、露出の高い画像が得られました。

白人の肌は、中程度の黄色 (18% グレーを超える +1/2 ストップ) または明るい黄色 (18% グレーを超える +1) で表されます。

暗い肌は、ライト グリーン (18% グレー未満の -1/2 ストップ) または中間のグリーン (18% グレー未満の -1 ストップ) で表されます。

さて、EL ゾーンの唯一の問題は、擬似カラーの使用に慣れている場合、理解するのに時間がかかることです。 EL ゾーンを使用するために脳を再トレーニングする必要があるため、脳にはどのような疑似カラー値が示されるかが事前にマッピングされます。

EL ゾーンと偽カラーを使用する場合に露出の違いがあるかどうか、また、EL ゾーンを使用する際の注意点があるかどうかを確認するために、いくつかのテストを行いたいと思いました。

上は、EL ゾーンを使用して露出を設定したカラー チェッカー チャートのあるシーンの画像を示しています。

次に、まったく同じショットを偽色を使用して露光してみましょう。

露出を設定した後に両方の画像を見ると、かなり近いですが、EL ゾーン方法を使用した方がわずかに良い結果が得られたと思います。

さて、EL ゾーンの唯一の問題は、中間グレーの上に 6 ストップ、下に 6 ストップの 12 ストップに制限されていることです。 ARRI Alexa 35 など、広範囲のダイナミック レンジをキャプチャできるカメラでは、すべての停留所を正確に表示することはできません。 カメラの偽カラーを使用すると、それをログ画像に適用できるため、偽カラーを有効にしたときに Look がバイパスされます。 これにより、クリッピングが発生する前に露出をどれだけ押し上げることができるかを確認できます。 これは、画像が実際に切り取られるかなり前に露出オーバーが表示されるため、EL ゾーンでは実行できません。

私が何を言いたいのかを説明します。 上の画像は、EL ゾーンがシーン内で露出オーバーになっている画像です。

ただし、まったく同じ露出設定でまったく同じ画像に偽カラーを使用すると、大きな違いが見られます。 画像には露出オーバーの部分はなく、実際、クリッピングに近いものはありません。

EL ゾーンは、それぞれの特定のカメラ センサーのガンマと緯度に合わせて特別に調整する必要があります。 パナソニックのVaricamとVaricam LT、およびSigma fpとfp Lでは機能しますが、他のカメラで使用する場合は同様に機能しません。

EL ゾーンをカメラやモニターにマッピングして実装することもできますが、それにはある程度の作業が必要になります。 上にあるのは、Convergent Design の Antler Post の Nick Shaw によって作成されたさまざまな対数曲線の数学的計算で、IRE レベルとストップの間の直接的な関係を示しています。

さて、比較に戻ります。 シーン内に白飛びがないように EL ゾーンに基づいて露出すると、上記のようになります。 これを行うには、EI が 2000 に設定されているときにレンズを T22 まで絞る必要がありました。これは通常の露出方法ではありませんが、EL ゾーンと偽カラーの明確な比較を示すためにこれを行っているだけです。

ここで疑似カラーに切り替えると、EI を 2000 のままにしてアイリスを T2.8 まで開くことができ、画像の露出オーバーやクリップ部分が発生することはありません。 これにより、EL ゾーンを選択した場合には表示されなかった、利用可能なハイライトの緯度がさらに 6 ストップあることがわかりました。

逆に、まったく同じ EI と T を使用してフォルス カラーに切り替えた場合は、EL ゾーンとフォルス カラーの劇的な違いが確認できます。 EL ゾーンでは、画像の一部がほとんど露出オーバーになっていることが示されていましたが、フォールス カラーでは、中間グレーにほぼ正確な値が示されていました。

実際のダイナミック レンジが 12 ストップに近い場合は、EL ゾーンを使用するのが良い選択肢であるため、多くのカメラではこれは当てはまりません。 しかし、12 ストップをはるかに超える値を表示できるカメラでは、露出オーバーが表示されるよりもずっと前に表示されます。

EL ゾーンに完全に公平を期すために、ダイナミック レンジが小さい別のカメラを見て、どのように比較するかを見てみましょう。 この例では、Panasonic S1H を使用します。

ARRI と同様に、Panasonic で EL Zone を使用できるようにするには、Color Pipe の設定を変更する必要があります。 この場合、それは、V色域のために色空間そしてVログのために曲線。

これらの変更を行ったら、次のページに移動できます。露出アシスト設定して選択するゾーン。

上は、EL ゾーンを使用して中間のグレーが正しくなるように露出を設定するとどうなるかを示しています。

さて、それでは輝度スポットメーター露出ツールを有効にしたS1Hの画面を見てみましょう。 ご覧のとおり、中間のグレーが適切に表示されています。 これは +0.0 STOPS で示されます。

上では、EL ゾーンの代わりに疑似カラーを使用した場合の同じ画像が表示されます。 ここで、このカメラ専用に SmallHD に偽カラーをマッピングしたので、結果が正確であることが期待されることに注意してください。 ほとんどのモニターでは偽カラーをマッピングできないため、不一致が発生する可能性があります。

上の図は、18% グレー カードの中間グレーの EL ゾーンに基づいて露出を正しく設定した場合にどのように見えるかを示しています。

S1H の画面に表示されているものとどのように比較するか、SmallHD 露出設定を偽色に切り替えるかどうかを確認してみましょう。 ご覧のとおり、3 つの露出方法すべてでほぼ同じ結果が得られています。

さて、露出を上げて画像に露出オーバーができるかどうかを見てみましょう。 露出オーバーは白色で示されていることがわかります。

もう一度、S1H の画面で見ているものと、Small HD で擬似カラーに切り替えた場合とを比較してみましょう。 ご覧のとおり、EL ゾーンを使用したときに露出オーバーを示している画像の同じ部分に輝度スポット メーターを置くと、中間のグレーより 5.5 段上であることがわかります。 S1H を使った経験があるので、中間グレーを 5.5 段上回るとハイライトのクリッピングが発生することがわかりました。 偽色では赤で表示されますが、これも露出オーバーを示しています。

私のテストの結果、EL Zone は、EL Zone が表示できる範囲内のダイナミック レンジを持つカメラでうまく機能することがわかりました。

露出を設定するときは、何を達成しようとしているかによって決まります。 場合によっては、使用している LUT や Look に適した露出になるように露出を設定してもまったく問題ありませんが、他の場合、特にハイ ダイナミック レンジのシーンでは、右側に露出して中間より下の領域の露出を上げることが必要になる場合があります。灰色ですが、ハイライトはまだクリップされていません。

私は EL ゾーンのコンセプトが気に入っており、多くの場合、非常にうまく機能します。 最大の注意点は、表示が 12 ストップに制限されていることです。使用しているカメラによっては、特に正確な露出オーバーを表示する場合に、これが問題になる可能性があります。

良い面としては、シーン内のオブジェクトがどのストップ値であるかを視覚的に示すインジケーターを確認できるのは非常に便利です。 EL ゾーンを一種の事実上の露出計として使用すると、シーン内のすべての値を 1 つのディスプレイで確認できます。 いいえ、特定の EI または ISO に基づいて T ストップまたは F ストップの値を提供するわけではありませんが、責任者と明確に会話して、上げたり下げたりするように指示できるのに十分な情報が得られます。指定された絞り数による光の強度。 必要なのは、カメラを見て T ストップまたは F ストップを呼び出すことだけです。 画面上に基準があるため、カメラの T ストップがたとえば T5.6 で、EL ゾーンが正しい露出が本来の露出より 2 ストップ低いことを示している場合、次のいずれかを行う必要があることがわかります。絞りを T2.8 まで開くか、光を追加して補正してください。 ガファーにとっては、ワイヤレス RX ユニットを備えた小型 HD モニターを使用することもでき、DP と同様に EL ゾーンが適用されたまったく同じ画像を見ることができます。 これはコミュニケーションにも役立ちます。

物事を行うための新しい方法を見るのは常に素晴らしいことです。 私たちはおそらく、ゼブラ、偽色、ヒストグラムなど、露出を扱う際に古い形式のテクノロジーに慣れすぎています。 これらすべてのツールには確かに適切な役割がありますが、EL Zone は露出を判断する際に非常に役立つ別の要素を追加します。 将来的には、より多くのカメラやデバイスに実装されることが期待されますが、そのためには、それぞれの特定のカメラ センサーのガンマと緯度に合わせて特別に調整する必要があります。

Matthew Allard は、数々の賞を受賞しており、ACS 認定のフリーランス写真ディレクターであり、世界 50 か国以上で 30 年以上の経験を持っています。彼は Newsshooter.com の編集者であり、2010 年からこのサイトに執筆しています。マシューは、5 つの名誉あるゴールデン トライポッドを含む、48 の ACS アワードを受賞しています。 2016 年には、第 21 回アジア テレビ アワードで最優秀撮影賞を受賞しました。マシューは、日本で DP として雇用することも、世界の他の場所で仕事をすることもできます。